חֲדָשׁוֹת

מ-1986: ג'פרי הולדר הוא באמת אדם לא רגיל

קולו העמוק מתפתל כמו מי הטורקיז של האיים הקריביים. המקצבים המערב-הודיים שלו מעלים מחשבות על מנגו ורום, אגוזי קוקוס ותופי פלדה, והרוח החמה המרחפת בין עצי הדקל. ואז יש את הצחוק הדמוני המתגרה - זה עם מגע של קסם וודו.

אתם בטח מכירים אותו בתור ה-Un-Cola Man - הגבר החום והגדול מאוד (כפי שהוא מתאר את עצמו) בחליפה הלבנה המרהיבה ובכובע פנמה. שמו האמיתי הוא ג'פרי הולדר. והוא דוגמה מצוינת לאופן שבו, בעולם המוזר הזה, פרסומת טלוויזיה מנצחת יכולה להביא תהילה גדולה יותר ממרדף לכל החיים אחר אמנות גבוהה יותר.

להולדר אין זמן לדאוג לגבי סתירות כאלה. כפי שהרקדן, הכוריאוגרף, השחקן, הבמאי, הצייר, מעצב התלבושות (והטבח המוכר) מציין: אני נהנה לעשות כל מה שאני עושה - אחרת לא הייתי עושה את זה. אני שונא אנשים שעושים דברים ואז מתלוננים עליהם. פרסומות הן אומנות. הם מאוד קשים, ואני עובד עליהם קשה מאוד. ובינתיים אני עושה את כל השאר.

כיצד להשתמש בטבעת פילאטיס

כל השאר כולל צילום. בשבוע שעבר, הולדר היה בשיקגו כדי לדבר על ספרו, אדם (ויקינג, .95), אוסף התצלומים הראשון שלו שפורסמו. ספר האמנות בפורמט גדול מכיל סדרה של הפשטות של הגוף הגברי, המבוססות על נושא בריאת האדם. הם נוצרו בהשראת הכוריאוגרפיה ב-The Blues and the Bible: The Creation, מחזיק בלט שנעשה לפני מספר שנים לפסטיבל העולמי לאמנויות.

ראיתי את אדם כפרח, צבעוני, אומר הולדר, כשראשו מכורבל לאדמה, נפרש לאט - רגל עולה לפתע מתוך צורה דמוית ביצה. בזמן שהוא מדבר, הטרינידיאני בגודל 6 רגל ו-6 אינץ' מחטב את האוויר בידיו כדי לתאר את הצורות שניסה ללכוד. התחלתי עם הצורה הדומה לביצה והתחלתי לראות איך גופו של האדם ייפתח ויצא החוצה, יפרח לחלל.

אחרי שסיימתי את הבלט, כל כך התלהבתי מהצורות שהרקדנים הכינו בו, שהחלטתי לצלם אותם, מסביר הולדר. כמובן שהבלט לא נעשה בעירום. וברגע שהחלטתי לעשות את הפרויקט הזה התחלתי לחפש אדמס אחרים, בנוסף לקנת ארד, רקדן ברודווי שכיכב במקור בבלט. יש לי הרבה חברים עם גוף טוב. לרובם יש את הגוף השחור הטבעי - כתפיים נהדרות, מותניים קטנות, לחמניות טובות, רגליים ובטן נהדרות כמו לוחות קרצוף - עם כל התצורות השריריות האלה. הם לא מרימי משקולות, ורבים מהם אפילו לא רקדנים. אני פשוט רואה את הגופים הנהדרים האלה כל הזמן ואני אוהב להקליט אותם.

רק תצלום אחד באדם חושף את פניה של הדוגמנית. אם הייתי מראה פרצופים, מסביר הולדר, זה היה סקסי יותר. אבל התמונות האלה לא עוסקות בסקס. הם עוסקים בארכיטקטורה של הגוף, ובשימוש בגוף כנוף. אם מסתכלים על צורות הגוף בדרכים מוזרות, הן יכולות להפוך לצורות מופשטות. בית השחי, למשל, הופך להר או למערה.

הצילומים של אדם הם בשחור-לבן, אבל, כפי שמציין הולדר, יש קצב לצילומי שחור-לבן שנותן להם תחושה של צבע. אני מנסה להעביר את חוש הצבע הזה דרך גווני עור, שיכולים להיראות חמים או בהירים או פשוט חי עם צבע, במיוחד כשאתה מצלם מישהו עם עור שחור. לאדם שחור יש איכות פיסולית - כמו שיש שחור.

לתצלום הבודד של פנים שמגיע בסוף הספר מקדים ציטוט מספר איוב: אדם שנולד מאישה הוא ימים מעטים ומלא צרות.

אבא שלי תמיד היה אומר את זה, וזה נשמע לי כמו בלוז, אומר הולדר. וחשבתי שזה המקום הנכון להראות סוף סוף פרצוף.

הספר הבא שלי יהיה על לילית, אשתו הראשונה של אדם, אומר הולדר. לא הרבה אנשים יודעים עליה, אבל היא הייתה משחררת הנשים הראשונה. אז אני רוצה לעשות את חוה, ואת קין והבל. התנ'ך הוא ספר נהדר לרעיונות.

בהקדמה לאדם, הולדר כותב: כולנו מחפשים את הנשמה של מישהו אחר, מחכים לרגע הזה שבו נוכל להקליט אותה. זה, אומר הולדר, הוא המפתח שלו לצילום תמונות טובות. כשמישהו מצטלם או ציור, הם מגיעים לסטודיו כשהם מחופשים, מנסים להתאים את הדימוי שלו. אבל כשאתה מתחיל לצלם אותם או לצייר אותם, והם מתמקמים בכיסא, האני האמיתי יוצא החוצה. הם נכרכים בעולם שלהם - וזה הרגע שאני מחפש. זה מגיע דרך העיניים שלהם. אתה רואה את זה בציורים גדולים - בציורי נשים של מודיליאני - שם הוא מראה לך, דרך העיניים, שהן לא בודדות אלא לבד עם עצמן. צלם טוב מכוון לכך. קל להדליק חיוך ולפלרטט עם המצלמה, אבל אם צלם חכם, הוא מחכה לאותו רגע מסוים של אמת בין החיוכים.

טורניר עשר ncaa הגדול

אני אוהב צילומים של עצמי, וזה לא קשור לאגו, אומר הולדר. אני מרוצה מכל איך שאני נראה. אני אוהב את התמונה שלי על מעיל הספר, שצולם על ידי קן דאנקן. ביום שהוא צילם את זה, הוא צילם תמונות של אשתי, כרמן דה לאוואלד. זה היה מפגש נהדר, וכשהוא הסתיים הרמתי את השכמייה השחורה שלי. אמרתי, 'קן, רק לפרוטוקול, צלם כמה תמונות מהירות שלי עם השכמייה שלי.' אז זרקתי אותה סביבי והוא קיבל את רוחי. בעיקרון אני אדם מאוד מרוצה. יש בי משהו בתוכי שתמיד הולך; אני מאכיל את עצמי במיצים שלי. וקן תפס את זה. (כרמן דה לאוואלד, הרקדנית והשחקנית המודרנית היפהפייה, כוריאוגרפיה יצירה עבור ההטבה האחרונה של קרן Better Boys Chicago, הכוללת את ווילי גוט של הדובים בהופעת הבכורה שלו בריקוד. הולדר עיצב את תלבושות השמיכה הגחמניות שלבשו גו והילדים בתוכנית .)

נולד בטרינידד ב-1930, הולדר החל לרקוד בגיל 7, בעקבות אחיו הבכור, בוסקו, שממנו, לדבריו, הוא קיבל את כל הכישרון שלו. הסביבה שלי, הבית שלי, הייתה עשירה להפליא - כישרון נשפך מהורי ואחי. אבי, שהיה תומך גדול במשפחה, קנה לנו פסנתר, וזה היה מאוד חשוב. אבא היה גם צייר יפהפה, ואני הייתי גונב לו את הצבעים. (המחזיק היה עמית גוגנהיים בציור.)

לאורך ילדותו והתבגרותו של הולדר, הריקוד והציור פיצו על הביישנות שנגרמה מגמגום חמור. הצילום הפך לחלק מהרפרטואר היצירתי שלו כשהבין שהציור איטי מדי. לאחי הייתה להקת ריקוד, והחברים בה היו כל כך יפים - הודים, סינים, פורטוגלים - רקדנים עם גוף נפלא, הוא נזכר. רציתי לצייר את כולם, אבל המצלמה יכלה לתעד את היופי שלהם מיד.

כנער, במהלך מלחמת העולם השנייה, רקד הולדר עם להקת אחיו ולעתים קרובות הופיע בפני האמריקאים המוצבים בטרינידד. העבודה העניקה לו גישה לעותקים שקשה להשיגם של מגזין לייף, עם הצילומים היקרים שלו מאת ארנולד ניומן ומרגרט בורק-וויט.

טרינידד הייתה מושבה בריטית, ורוב טרינידד הלכו לאנגליה לצורך השכלתם הגבוהה, ולא לארצות הברית. כשהולדר הגיע לגיל הקולג', הוא נזכר, אמרתי לאבא, 'אני לא רוצה ללכת יותר לבית הספר; לחסוך את הכסף שלך. אני יודע מה אני רוצה.' ואבא אמר 'בסדר ילד, קדימה.' אז הולדר קיבל עבודה ממשלתית - כעוזר פקיד על הרציפים - ובסופו של דבר התחיל לצלם פורטרטים של כל האנשים שעברו במשרדו. כולם היו לשווא, אז דגדגתי להם את החשק וניסיתי לגרום להם להיראות כמו כוכבי קולנוע, כותב הולדר בהקדמה לאדם.

כשאחיו עזב ללונדון כדי להקים להקת ריקודים, הולדר השתלט על אנסמבל טרינידד. הוא זכה להצלחה גדולה בפסטיבל הקאריבי הראשון בפורטו ריקו, ובשנת 1953, בהזמנת הכוריאוגרפית אגנס דה-מיל, הגיע הולדר לניו יורק כדי להיבחן אצל האימפרסאריו סול הורוק. Hurok לא אהב את עבודתו, אבל תוך חודשיים, המפיק Saint Subber תפס אותו והבטיח לו תפקיד בתוכנית בברודווי.

התוכנית ההיא התבררה כמחזמר האגדי של הרולד ארלן-טרומן קפוטה House of Flowers משנת 1954, שהציגה את פרל ביילי, אלווין איילי ודיהאן קרול, שעשתה את הופעת הבכורה שלה. שם גם פגשתי את כרמן, אשתי האהובה עליי, אומר הולדר, קורן. היה לי רק אחד מזה 32 שנים.

ההיסטוריה שלי מנקודה זו ואילך עשירה מאוד, אומר הולדר. כרמן הפכה לפרימה בלרינה במטרופוליטן אופרה ואני הצטרפתי לחברה בשנה שאחרי כשהיא לא עשתה את הבן שלנו, ליאו. עכשיו הוא בן 29, ואנחנו משתמשים בו בתור 'העין השלישית' שלנו, שזה הכבוד הגדול ביותר שאתה יכול לתת לילד שלך.

הולדר המשיך לביים וללבוש את המחזמר The Wiz בברודווי (עליו זכה בשני פרסי טוני) ועבד בסרטים כמו 'חי ותן למות', ד'ר דוליטל ואנני (בתור הפנג'אב האקזוטי). כעת הוא מעורב בשני פרויקטים חדשים. הראשונה היא גרסה מוזיקלית של פנטום האופרה - הסיפור הקלאסי בסגנון גרנד ג'יניול על גבר מעוות שמסתתר מאחורי מסכה, חוטף את הפרימה דונה של האופרה של פריז ולוקח אותה למאורתו בביוב של העיר. מתוכננת לראות אור בתחילת השנה הבאה בברודווי, להפקה הגדולה של 5 מיליון דולר - שעדיין זקוקה לתומכים - יהיה ספר מאת המחזאי ארתור קופיט וציון מאת מורי יאסטון (מתהילה של תשע). מחזיק יביים, כוריאוגרפיק ויעצב את התלבושות. על ההפקה האחרת של Phantom, שנעשתה על ידי אנדרו לויד וובר בלונדון, הולדר אומר: לא היה אכפת לי פחות. כלומר, יכולים להיות חמישה 'רומיאו ויוליות', לא?

הוא גם מנסה לגייס כסף לסרט עצמאי שהוא מקווה לביים. זוהי גרסה חדשה של הסיפור היווני העתיק של אלקטרה, שתיקרא טרגדיית וודו - המתרחשת בהאיטי, במהלך המהפכה ההאיטי של תחילת המאה ה-19.

למרבה האירוניה, מכל הקרדיטים שלו, הולדר נראה הכי גאה בפרסומות זוכות פרס הקליאו עבור BWIA (חברת התעופה הבריטית של הודו המערבית) ו-7-Up - אולי בגלל שהן היו ההוכחה האולטימטיבית לכך שהוא ניצח את בעיית הדיבור שלו.

דונל משפשף את החוט

אני תמיד אומר לכותבי העותקים, 'אל תתנו לי הרבה מה להגיד, אבל כשאני אומר את זה, אני רוצה להיות מסוגל לפתות אותם עם המוצר.' ובגלל זה הם הצליחו, אומר הולדר.

הכל התחיל בפרסומות רדיו עבור BWIA - מודעות שעלו באש. כשהולדר התבקש לראשונה לעבור אודישן לתפקיד הוא הבין ש-BWIA היא חברת התעופה שהביאה אותו לניו יורק בתחילת שנות ה-50 - סיפקה לו ולחבר אחר בלהקת הריקודים שלו כרטיסים בחינם. הרגשתי תחושת הכרת תודה, אבל שאלתי אותם מה הם הולכים להגיד על המדינה שלי, כי אני תמיד מאוד מגונן עליה. ואז התחלתי לתאר עבורם את האי שלי: כמה נפלא זה היה בשעה 5 אחר הצהריים, כשאפשר לראות פלמינגו ורודים עפים מעל השקיעה כדי לחזור לוונצואלה. הסופר קלט את זה. הוא היה חכם מספיק כדי להבין את השפה שלי ואת גוון הקול שלי, אז התסריט נשמע כאילו הוא יצא לי מהפה. והיה לי במאי נפלא שאמר לי איך לשחק עם המילים. ההצלחה הזו הובילה בסופו של דבר להזמנה לעשות את הפרסומת של 7-Up. זה היה הולדר שהגה את הרעיון ללבוש חליפה לבנה, כובע פנמה וצעיף טורקיז (כדי להציע את הצבע של האיים הקריביים). הוא גם הציע לו לשבת על כיסא קש מקסים ולהיות מפואר מאוד, כמו המארח של האי שלי. ואז הוא קרא את התסריט. זה היה מקסים, אבל לא היה לו קו אגרוף. אז שאלתי אם אני יכול לצחוק בסוף. ניסיתי את זה, והצחוק עלה באש.

הגמגום של הולדר נעלם למעשה שנים רבות לפני הגיחות שלו לעולם הפרסומות. כשהגעתי לראשונה לארה'ב, הוזמנתי להשתתף בסימפוזיון, הוא נזכר, ומצאתי את עצמי מקשיבה להרבה פרופסורים שאומרים את כל השטויות האלה על האיים הקריביים ואפריקה. אחד מהם התחיל לדבר ג'יבריש על המדינה שלי ועל המנטליות הקאריבית - כל הקלישאות האלה על המנטליות של רום וקוקה קולה, שמחת מזל. ולקחתי את זה כעלבון. אמרתי: 'לא, לא. אתה טועה מאוד.' מעולם לא דיברתי ככה לפני כן. אבל היו מאה אנשים בחדר והייתי צריך לעמוד ולהסביר למה התנגדתי. זו הייתה הפעם הראשונה שדיברתי עם האמת הפרטית שלי, ומעולם לא גמגמתי שוב. אני מניח שפשוט הזדעזעתי את עצמי מזה.