חֲדָשׁוֹת

דיוויד בואי מצא השראה לעטיפת האלבום מאינספור מקורות

למעלה: דיוויד בואי נפתח במוזיאון לאמנות עכשווית בשיקגו ב-23 בספטמבר | AL PODGORSKI/SUN-TIMES

מאת ג'ף אלבל | עבור SUN-TIMES Media

פרקים משפחתיים מודרניים מצחיקים

עטיפות האלבומים של דיוויד בואי עוצבו כסמלים מתמשכים, מתוך ידיעה ששרוולי הקרטון שלו בגודל 12 אינץ' יוחזקו ויבדקו על ידי מעריצים קפדניים בין סיבובי מגש הוויניל. בואי הטמיע ציורים קלאסיים, כוכבים זוהרים של עידן הסרט האילם, אופנה, פוליטיקה מגדרית פרובוקטיבית, תיאטרון ועבודות של אמנים עכשוויים מובילים לייצוגים סמליים של המוזיקה המתפתחת שלו.

הנה חמש מהעטיפות הכי אייקוניות שלו:

האיש שמכר את העולם (1970, שער בבריטניה) - ביצירת האמנות המקורית של בריטניה עבור אלבומו השלישי, בואי מצולם במנוחה על ספה. הוא לובש שמלה של גבר שנוצר על ידי מעצב האופנה הבריטי מייקל פיש. למרות שהמהדורה האמריקאית כללה שער שונה וקריקטוריסטי, בואי לבש את לבוש מר פיש שלו במהלך ראיונות במדינה. עם שיער בלונדיני ארוך, החקירה של בואי בתמונה אנדרוגנית החלה ברצינות.

קָשׁוּר

דיוויד בואי סוף סוף כאן - התערוכה מגיעה ל-MCA

מאחורי הקלעים של דיוויד בואי איז

לוח זמנים של שיקגו לבן סוקס 2021

בריאן פרי לדון בכל הדברים של דיוויד בואי ב-MCA

ראש העיר עמנואל מכריז על יום דייוויד בואי בשיקגו

Hunky Dory (1971) - מצב הרוח המהורהר והחן המעוצב של עטיפת האלבום הרביעי של בואי הושפעו מספר תמונות בהשתתפות השחקנית הגרמנייה הזוהרת מרלן דיטריך, המפורסמת בסרטים הכוללים את מרוקו המוקדמות עם גארי קופר. בסצנת מפתח ממרוקו, זמר הקברט דיטריך חובש כובע וזנבות וגונב נשיקה מנערת חברה תמימה. המהלך של כיפוף המגדר בוודאי משך את בואי הנוטל סיכונים.

אלאדין שפוי (1973) - אלבומו השישי של בואי היה הראשון שלו ככוכב מן המניין. זה היה גם השני של בואי שחקר את דמותו של הגלאם-רוקר זיגי סטארדאסט, ובעקבות סיבוב הופעות בארה'ב שהיוו השראה לרבים משירי האלבום. צלם האופנה הבריטי בריאן דאפי לכד את בואי בסרט ושכר את האמן אדוארד בל לצבוע מחדש את התמונה. הברק האדום-כחול שצויר על פניו של בואי הוא אולי התמונה המוכרת ביותר שלו. דאפי עבד גם על Lodger של 1979 ועל Scary Monsters & Super Creeps של שנות ה-80.

ספיישל ג'רי סיינפלד נטפליקס

כלבי יהלום (1974) - בואי החל לעבוד על אלבומו השמיני עם עניין בפיתוח הפקה תיאטרלית של ג'ורג' אורוול משנת 1984. למרות שנשללה הזכויות, אלמנטים רעיוניים כולל שיר נושא נכללו ב-Diamond Dogs. יצירות האמנות של האלבום צויירה על ידי האמן הבלגי גיא פילארט, שנקרא בשנת 1974 על ידי מגזין Elle כמיכלאנג'לו של הפופ. העטיפה מציגה בואי צנום ואנדרוגיני, שוכב על הרצפה ולצדו שתי דמויות גרוטסקיות. פתוח לכל אורכו של קפל השער, חלקו האחורי של בואי הוא של זכר כלבי תקין מבחינה אנטומית.

נמוך (1977) - אלבומו ה-11 של בואי היה הראשון בטרילוגיית ברלין שלו הכוללת Heroes ו-Lodger. Low היה אחד מני רבים מהקטלוג שלו שפשוט הציג יריית ראש בולטת. אם זה נראה הכי קולנועי שלו, זה טבעי. התמונה למעשה צולמה מצילומי סרט המדע הבדיוני של הבמאי ניקולס רוג משנת 1976 'האיש שנפל ארצה', שבו כיכב בואי. במבט מצד ימין שלו, מעריצים רבים הבינו את משחק המילים החזותי שנעשה על ידי הצבת התצלום מתחת לכותרת האלבום: פרופיל נמוך.

סגן אלוף:

עלייתו ונפילתו של זיגי אבק כוכבים והעכבישים ממאדים (1972) - מעוצבת כצילום לוקיישן ברחוב הדדון בלונדון, תמונת השער הזו הייתה העמוסה והתיאטרליות ביותר של בואי. בואי מואר באור גז בציוד הזיגי שלו, עומד עם רגל אחת על פח אשפה. מעליו יש את הרעפים עבור הפרוונים שעזבו כעת ק.ווסט. מעריצים רבים קראו משמעות בשלט, וטענו שהמסע של זיגי סטארדאסט מייצג חיפוש אחר התעלות. עלו השערות שהעטיפה מעוצבת על פי סצנת הפתיחה של סרט בריטי מחתרתי על רוצח סדרתי מ-1960 בשם Peeping Tom.

היום הבא (2013) - למרות שחלקם מתחו ביקורת על העיצוב כעצלן, יהיה זה מדויק יותר לומר שעבודת האמנות לאלבום הבלתי צפוי של בואי מ-2013 בוצעה בקלות. במובן מסוים, זה היה אכזרי. האריזה של 'היום הבא' היא דקונסטרוקציה חסרת כבוד באופן מפתיע או עיוות חילול הקודש של הכריכה והחבילה של הגיבורים משנת 1977 (שעוצבו בהשראת Roquairol של הצייר הגרמני אריך הקל). בדרך זו, החבילה הזו מחוברת ליצירת האמנות הפנימית של Heathen משנת 2002, שתיארה את חילול הציורים והטקסט הקלאסיים.

ג'ף אלבל הוא סופר עצמאי מקומי.